曼·雷:白昼纽约,午夜巴黎
2021年10月1日-2022年1月2日
木木美术馆(798馆)
策展人:王宗孚、玛丽昂·梅耶
“一切都可以被光线转化、变形、湮灭。” —— 曼·雷
我们非常荣幸地宣布木木美术馆(798馆)将举办现代艺术大师曼·雷(艾曼纽·雷汀斯基,1890-1976年)在国内的首个大型美术馆展览“曼·雷:白昼纽约,午夜巴黎”。正值艺术家1921年在巴黎首展100周年之际,本次展览将是曼·雷迄今为止在亚洲举办的最大规模个展,呈现逾240件展品,其中包括绘画、雕塑、电影、版画、纸上作品、文献资料和诗歌,对他多元的艺术实践进行深入细致地回顾和探索。
就如曼·雷的自传《自画像》中的篇章一般,本次展览依循艺术家的人生经历分为四个单元:“纽约:1890-1921年”、“巴黎:1921-1940年”、“好莱坞:1940-1951年”和“重返巴黎:1951-1976年”,每一单元都包含不同的主题,从多个维度展现艺术家对现代艺术发展所作出的突出贡献。比如,曼·雷早年与艺术家马塞尔·杜尚在纽约的相识和往来——他们之间的友谊催生了他的摄影作品《马塞尔·杜尚的<下楼梯的裸女>照片》和《罗丝·瑟拉薇肖像》(“罗丝·瑟拉薇”是杜尚为自己创造的虚构女性身份),以及他作为先驱曾参与并记录的重要艺术运动——达达主义和超现实主义。其中的多件代表性作品将在展览中展出,譬如他在法国创作的第一件达达主义实物作品《礼物》(1921)、《永恒的主题》(1923)等。其他重要的主题还包括:曼·雷为《Vogue》和《时尚芭莎》拍摄时尚摄影的生涯,以及在他的生命中扮演了关键角色的缪斯和情人——蒙帕纳斯的吉吉、李·米勒和朱丽叶·布朗娜,体现了曼·雷的个人生活对其艺术创作的深刻影响。诗人希尔达·杜利特尔曾写道:“伟大的情人造就了伟大的艺术时期。”这对于曼·雷而言再贴切不过了。
此外,展览还探究了曼·雷如何通过多种方式,将摄影这一媒介扩展至纯艺术与纪实交汇的空间。曼·雷认为他是一个通过摄影来复制自己作品的画家。然而,他将肖像和“时尚摄影”融入其艺术语言的实践(他这么做经常是为了维持他的艺术创作),改变了我们今天对摄影的认知,并且影响了摄影和图像在杂志和广告中的应用。
展览将专门开辟一间展厅展示曼·雷与时尚界的紧密联系。可可·香奈儿的肖像、该时期梅拉·奥本海姆等重要艺术家的作品、艾尔莎·特丽奥莱设计的珠宝首饰、著名时尚设计师艾尔莎·斯奇培尔莉的香水瓶等将在这间展厅内并置展出。
曼·雷的艺术使我们透过他的镜头更好地了解世界,展览邀请观众一起感受曼·雷大胆创新的光学实验。他的物影摄影被视为“纯粹的达达主义创造”和“无相机的照片”。此次展览跨越两次世界大战前后的时期,探讨了历史性事件、私人关系和艺术家长期对艺术本质的思考,如何相互交织并最终呈现在他的作品中。曼·雷在创作中揭示出潜意识如何影响着人们的感知,由此梦境,通过想法、欲望和意义成为了现实,就如艺术家曾说过的,“在真正的达达主义精神中,完成了对于困惑的循环。”
在北京木木美术馆的展出结束后,展览将巡展至位于青岛的TAG · 西海美术馆。
主办方:
木木美术馆(北京)、曼雷国际协会(巴黎)
年度展览支持:
迪奥
宇舶表
展览合作伙伴:
法国驻华大使馆
法国对外文化教育局
展览支持:
Doors 门艺Art & Culture
红日照明
曼雷信托基金
特别鸣谢:
斯海尔托亨博斯设计博物馆(荷兰)
艾尔莎·特丽奥莱图书馆(圣艾蒂安-迪鲁夫赖市,法国)
岩谷国士,艺术和文学史学家,明治学院大学荣誉教授
展览将专门开辟一间展厅展示曼·雷与时尚界的紧密联系。可可·香奈儿的肖像、该时期梅拉·奥本海姆等重要艺术家的作品、艾尔莎·特丽奥莱设计的珠宝首饰、著名时尚设计师艾尔莎·斯奇培尔莉的香水瓶等将在这间展厅内并置展出。
曼·雷的艺术使我们透过他的镜头更好地了解世界,展览邀请观众一起感受曼·雷大胆创新的光学实验。他的物影摄影被视为“纯粹的达达主义创造”和“无相机的照片”。此次展览跨越两次世界大战前后的时期,探讨了历史性事件、私人关系和艺术家长期对艺术本质的思考,如何相互交织并最终呈现在他的作品中。曼·雷在创作中揭示出潜意识如何影响着人们的感知,由此梦境,通过想法、欲望和意义成为了现实,就如艺术家曾说过的,“在真正的达达主义精神中,完成了对于困惑的循环。”
在北京木木美术馆的展出结束后,展览将巡展至位于青岛的TAG · 西海美术馆。
主办方:
木木美术馆(北京)、曼雷国际协会(巴黎)
年度展览支持:
迪奥
宇舶表
展览合作伙伴:
法国驻华大使馆
法国对外文化教育局
展览支持:
Doors 门艺Art & Culture
红日照明
曼雷信托基金
特别鸣谢:
斯海尔托亨博斯设计博物馆(荷兰)
艾尔莎·特丽奥莱图书馆(圣艾蒂安-迪鲁夫赖市,法国)
岩谷国士,艺术和文学史学家,明治学院大学荣誉教授